那些老一辈在八十九十年代华夏还不发达的时候，就拿着j-1学生签证来美国刷盘子做二等公民的人，骨子里是瞧不起新一代华夏人的，他们对程晓羽这些买奢侈品、开豪华跑车、吃燕鲍翅的骨子里首先认为自己是龙的传🜒🁩🈛人的新一代🈴🂠华夏人，充满了看乡下来的暴发户亲戚这样的优越感。
程晓羽对此的体会也相⚥当深刻，因此在他刚刚在洛杉矶开始拍电影的时候，一些华文报纸也是没有少嘲讽他这个红三代的，对于这些程晓羽懒得计较，但如今他也算功成名就，就想让他加入组织，沾一下他这个新进红人的光。
对不起，没门。
程晓羽拎的很清，华裔想要在美国博得政治地位，那根本是不👞可能的事情，毕竟华夏是美国最强♵🌳大的对手，无论你怎么割裂，你的肤色就是你的标签。🍾🍪
黑人、拉丁裔、印度裔甚至到处闹事的穆斯林都可以有甜头吃，是因为他们都☩是能被同化的，这些人撑死了对母国有点儿文化认同感就了不得了，却很难留有太多国家归属感。
美国🎏🐅♉才🜭🅔🆕是他们朝思暮🈯🁳想想要“从属于”的国家。
华夏人的情况相比来说自然大不相同，特别是这些年，华夏已经有在21世纪跟美国分管世界的架势。不少在美华夏人巴不得能华美两国机会均沾呢，怎么可能只对美国死心塌🙪地？
因此华夏人在美国的地位实在有些尴尬。
程晓羽花大力气想要把夏纱沫捧上天后宝座的潜在意义，也是想替🎃🎛👰华裔打开通向主流社会的🎤大门，不说像当年迈克.杰克逊两次被提名诺贝尔和平奖，起码他希望通过自己的努力，能够带给华裔一个黄金时代。
一⚛💈🏼瞬间程晓羽因为周遭的议论声，思绪飘的有些远，确实，一个华夏人出现在以唱歌能力为主旨的选秀比赛上，是有些🃨🚘奇怪。
抛开肤色问题不说，美国音乐🕿🏖人瞧不起华夏音乐人也是有道理的，毕竟华夏流行音乐都是玩的霓虹玩剩下的，而霓虹更是玩的美国人三十年前的玩意。
毕竟流行音乐这个东西就是上世纪三十年代美国人创造的，它的诞生与进化都与美国历史、文化息⛆息相关，顶多再加上英国的一些影响。
发展到今天已经拥有了⚥三百👩🚹多个流派，并且每一种都有不少受众，但是华夏本土🖬🕱的只有歌唱祖国，歌唱军队，歌唱民族团结，到八、九十年代改革开放才接触到摇滚、民谣这些美国人已经玩烂的东西。
直到程晓羽出现整个华夏才掀起了rnb风潮，之所以华夏的rnb风潮为什么到程🆆晓羽出现才掀起来，这也是🔹🅟🇱程晓羽能够吊打华夏音乐人的🌁🟗🝑原因。
因为要接受🞖🔈rnb，首先就要放弃🛨🞸😿带有华夏民族特性的传统旋律性，才能转投向以节奏性为主导的⛆r&b。
这不仅仅改变的是乐曲本身，更多的也是唱法🄥⛕🚏的转变😾🔼。本身作为像日语和中文这样的语言，音节、语义的性和英语那种歌唱中副词虚词一大堆是完全不同的。
但是华夏是以歌手为主导，也就是🛨🞸😿作曲人要根据歌手的📈😵演唱特点去写歌，而不是作曲人自己觉得怎么好，怎么吊，怎么会流行去写。
在程晓羽之前，重词轻曲，重旋律轻节奏，一直是华夏流行音乐🌇☦的特性，直到程晓羽联手毒药拿出一系列重磅作品，才开始改变华夏人的听歌习惯。
毫不夸张的说，程晓羽和毒药，是当🂫👬今华夏流行乐坛里程碑级别的音乐人，你可以想象周董+无数公告牌头名歌曲+k-pop洗脑流，这种从音乐先进性上就可以碾压还处在民谣+摇滚时期的华夏音乐人，对这个时代的华夏音乐🃯冲击是多么大。
程晓羽也仔细思考过，为什么华夏音乐人二十一世纪了还这么落后，还在👈玩那些不够先进的音乐，这也是历史文化原因和利益造成😥🃢的。
其一，华夏没有程晓羽记忆中的香港和台湾这样中西方文化交流🌇☦和碰撞的地方。
其二，前面说过，一首华夏歌曲的创作是以歌星和市场为🖃🏽主导，音乐人的话语权完全被忽略。
其三，在华夏，音乐人中间最有话语权的，是作词人，作词人都能作为一个营销点的流行音乐模式，在流行音乐发展的这么多年来，唯华语音乐这独一家，重词轻曲，也是华语流行音乐落后于欧美音乐的根本原因之一。
大部分华夏人都知道那些能写🕿🏖出一首好词的华夏词作者，这一点是自古以来的传统，远古比如柳三变，现代记忆中的比如林夕、黄伟文、方文山都能成为教父级别的人物。
但谁能说的出那些大热歌曲的作曲者是谁？