人类最大的优势是无迹可寻的创造力与天马行空的想象力，是可以站在地球上，单凭对太空的观察以及思维不断的想象和推算，就能在某种层面窥破茫茫宇宙本质的恐怖创新能力。
自大灭绝后的五百年里，全文明意识到强烈的危机感，瞬间完成彻彻底底的大转向，为了一个共同目标而奋斗了五百年，直至今日。
为文明存续而奋斗的使命感本也是支撑每个人坚持不懈的核心动力。
这是好事。
要不是这个使命感束缚着世人，恐怕会有很多人在中途就早早放弃，活成末日将至为所欲为的魔鬼心态。
事情分两面，物极必反的道理亘古不变。
老祖宗就教过世人太极分阴阳的道理。
不能说使命感有错，错只错在太极端。
当某方面的意识形态过于强烈，无孔不入，在每个人尚处幼年时，就不断进行灌输，其实就已经压制了每一个个体本应该绽放出来的属于他本人的光芒。
这构成了一个时间跨度长达五百年，空间跨度遍布太阳系的巨大信息茧房。
每个人从出生开始就身处其中，无法置身事外。
陈锋分析完了大环境，又将目光落回到失落之城的细节上。
他之前决定来失落之城，是为了推动先人托梦的战略，以毒攻毒，用先哲陈锋的托梦去打碎战神计划的围墙。
之前陈锋认为这些心态行走在黑暗中的人，相较于普通人情绪化特征更明显，正是先知托梦论的最佳受众。
他表面上是要尝试挽救失落者，但同时也在回应世界政府的战神计划。
他的大体意思就是，你们看，我把先哲陈锋的形象刻画得多逼真，多像样，连失落者都能感化，我真有他的托梦。
所以我已经被先哲陈锋培养过一轮了，你们收了神通吧。
新版故事的核心从对入侵者的刻画收拢到对人的刻画上，通过削弱先哲陈锋的“神格”，让失落之城里的人意识到，哪怕能力与天赋永远无法满足攀登山峰的需要，但攀登的过程本身就是在雕刻生命的意义。
他想告诉世人，我们不可能成为神，但却可以成为让自己满意的人。
同时又通过对人化的先哲陈锋在千年前的奋斗历程，以及心理变化进行深度描述，明明白白的讲一个道理：你们现在的绝望只不过是小儿科，你现在所看到的绝望，已经被先哲本人稀释了很多次。
拟人化的先哲能扛住，那么你也不应该轻易沉沦其中。
陈锋最终的目的，是通过声学、心理学、美术、全息渗透等技术手段为载体，再辅佐以心理学、音乐、电影和全息艺术的表达方式，提醒那些自我追求太高，以至于完全超出自身能力边界的失落者回归现实。
手段的本质依然是片面信息流，并且更具爆发力与破坏性，俗称以毒攻毒。
陈锋不奢望能瞬间感染所求人，只打算先找到一部分支持者，用自己的新故事让一部分失落之城中的人重新站起来，拥有与其目标匹配的意志。
在违背世俗观念的“架空背景”中创作出一个新故事，还要达到这种效果，正常水平的艺术创作显然是做不到的。