程晓羽知道斯塔文.贝尔是一种隐晦的规劝，弗朗西斯科.福特.科恩和斯塔文.贝尔关系密切，所以无所谓被揭🕗开丑事，并且弗朗西斯科.福特.🗿科恩比斯塔文.贝尔更热衷于电影技术，是更加先锋的“技术狂人”。
程晓羽自然找机会看过他的ia电影《玩命特快》，里面使用现在最先进的动作捕捉技术，效果相当不错，但是程晓羽觉得他忽略了一点，技术是为故事服务🏱的，故事不好，技术玩的🟅在溜也白搭，尤其是他还是第一个吃ia这个大螃蟹的。
并且弗朗西斯科还是过于谨⛱🞋💦慎了，三d电影和ia需要迅速普及就要用摧枯拉朽的气势，小家子气的电影是很难一下扭转观众的观影习惯的。
可不管弗朗西斯科成功或者⛱🞋💦不成功，这种具有实验精神的人还是非常值得尊敬的，于是程晓羽语气诚恳的说道：“科恩导演的片子我看过，技术方面没有什么可以挑剔的，其实现在三d电影制作方面的条件已经成熟了，只是观影市场还没有成熟，但是随着数字技术的进步，三d和ia一定会大放异彩。”
这句话程晓🝌羽说的很平和🂑，但也没什么让人眼前一😁⚀亮的说法，只能说明他对三d和ia电影还是有着清醒认识的，并不是哗众取宠的想要弄三d和ia。
“对！没有足够😼的三d和ia荧幕，也没有群众基础，这是有点不好解决的问题，并且数字影院的普及度都还不够，数字拍摄、数字放映的推广都势在必行，现在大多数导演认为胶片才能代表电影艺术，我觉得这种想法是不正确的，电影业已经站在了一个新时代的门口，我们必须顺应潮流。”说完弗朗西斯科.福特.科恩又看了看坐在他对面的克林特.伊斯特伍德，对面这位就是胶片电影的忠实拥护者。
这时雪茄室的所有人都集🂑中注意力开始关注这里的😁⚀谈话，数字与胶片之争是关乎每个人切身利益的事情，无论是制片方、发行方、院线还是演员，对每个人来说都有巨大的影响。
程☟🀧晓羽并没有因为关注的人多而藏着掖着，他十分坚定的说道：“数字是不可逆🌞⛱转的趋势，从电视业就能看出来，11年美国电视业就完成了胶片向数♀🅕🆛字的转换，现在美国院线的数字荧幕也达到了百分之三十，我想明年这一进程会加快”
没有人敢像程晓羽这样肯定胶片电影的未来，斯塔文.贝尔都不能，毕竟现在胶片电影还是🜾🇲主流，数字电影从拍摄效果上来说远不如胶片电影，程晓羽这样说就是把自己至于众矢之的。
克林特.伊斯特伍德按捺不住心里不爽，🍴🌏面带着些许嘲讽说道：“因为你的🕹🎥小情人要入主a了吗？”本来克林特.伊斯特伍德就不太喜欢程晓羽，因为他的电影就是纯粹商业电影，毫无对艺术的追求，对人类的剖析，他不喜欢像商人一样的导演。
但程晓羽对克林特.伊斯特伍德这样的艺术导演🕣并无恶感，他们也是第一次见面，对方语气不🃊好他也能够理解，自己钟爱的东西即将消失在历史的尘埃之中，难以接受并试图反驳这完全是人之常情。
所以程晓羽只是非常诚恳切毫不避讳的说道：“🕣这也是原因之🜑一，大家都清楚这是大势所趋，转换成数字荧幕每年我🜪🄻们由此省下的拷贝制作及运输成本费足有十多亿美元之巨”
克林特.伊斯特伍德听到程晓羽的话，一口喝干了杯中的鸡尾酒，然后不满的说道：“又来一个充满铜臭味的商人，在座的所有人都知道，数字摄影机拍摄出来的画面根本没有‘菲林感’，清晰度到能将就，但是色彩还原度上🖀🏞和饱和度上，数字摄影机仍🁒旧与胶片摄🅂影机之间差距很大，数字技术几乎不可能达到胶片对色彩的敏锐度，你们这些商人为了追求利润，就可以无休止的毁灭电影艺术吗？”
斯塔文.贝尔其实也是偏向胶片电影的，但他清楚的明白商业和科技会驱使他们向数字电影转化，他叹了口气说道：“我想说我最爱的‘从想象到画面的跨越’是一长条的光化学品，它可以用手捧起来，扭曲，折叠；可以用肉眼细察，也可以🆄投放于某个表面供别人观赏；它散发着香味，并不完美。如今，人们已开始给它的寿命倒计时。但我会一直忠于这种‘模拟’的（非数字的）艺术形式，直到最后一个实验室关门，我的《肖申克的救赎》也会用胶片摄影机”
斯塔文.贝尔也知道数字化是趋势，但是他觉得这个过程还需要一🖡🔈⚎定的时间，他不希望程晓羽太过冒险，在他看来程晓羽是有才华的，但他也太过激进，一部大片都没有🆉🍰拍过，就砸下四亿要上三d和ia。
奥利弗.斯通吐出了一个烟圈说道：“我拍摄电影有个大致的标准，就是所有镜头都要先实景拍摄一遍，即使是g动画的镜头也是如此，好让这些镜头看起来不是太数字化，还有那么一点真实的印记在其中。这是我的一种美学观念：事物总是不完美的，充满了确定的不确定性那些厚重的、浓郁的、鲜艳的这些在数字电影中完全无法扑捉到，虽然数字电影很节省成本，让电影拍摄变得更简单，让表现更容易但就目前来说，程，你一个🜞还推动不了电影数字化的进程，我想在过几年等数字摄影机的技术提升了，或许数字电影时代才会全面来临。”
这时四🖣🔝🁤周好莱坞的精英们也纷纷附和着发言，🝇四位大导演都在当下支持胶片电影，这就可以说决定了美国电影市场还是以胶片为主流，而程晓羽则成了一个逆流者。
但程晓羽知道真正要了胶片摄影机的命的正是三d和ia的大行其道，双机拍摄带来的几乎无法解决的设备问题（例如体积巨大，不容易同步等），单是胶片成本都要增加一倍，因此与之兼容的数字摄影机则成🟀🚁🐟为了不二的选择。
程晓羽并不是这些好莱坞传统电影人，对胶片电影怀着深刻的感情，相🏆反他很喜欢三d电影浸入式的体验，他也🗓🛌清楚当下的三d和ia的观影大门需要一把钥匙才能为观众打开，这就是一部让🗌🚍💃大家无法拒绝的电影。
这里没有人比他更清楚3d的恐怖威力，斯塔文.贝尔不清楚、奥利弗.斯通不清楚、克林特.伊斯特伍德也不清楚，就🕎🈡连拍摄《玩命特快》的弗朗西斯科.福特.科恩不清🂭👾🎜楚。
在程晓羽的记忆中，詹姆斯.卡梅隆在采访中说过：“《阿凡达》的票房情况远远超过了我们能够想象的预期水平。我们一开始仅仅希望获得10%左♀🅕🆛右的利润率，那样的话，全球票房远远不到10亿美金。”
远远不到10亿？最后的票房结果是多少？一发不可收拾地收到了全球28亿美金。一般来说，一部高制作成本🗓🛌电影的利润率在30%左右，而打定了“亏本”想法的《阿凡达》所带来的利润，却远远超过了30%，超过了🛪🟊人们对于一部电影能够带来利润的最高预期。
28亿！是因为电影本身太优秀吗？
是因为3d🝌摄影机、动作捕捉、表情捕捉、虚拟拍摄、i等🅝技术吗？
都不是，是因为卡梅隆拿着一把很快的刀，🔯在最准确时机狠狠的强行打开了这个市场。